Հայ կնոջ սուրբ հիշողությունը. «Կյանքս» եռագրությունը
Կանայք, հիշողություն և ինքնություն. այս երեք հասկացությունները մեկ ամբողջություն են կազմում միայն այն ժամանակ, երբ դրանք արմատացած են հողի մեջ, որը սերն ու արյունն է կրել դարեր շարունակ։ Տաթևիկ Կարապետյանը կյանքի կոչեց այն գաղափարը, որն իրենից ավելին է, քան պարզապես ֆիլմի նախագիծ. նա ստեղծեց վավերագրական եռագրություն՝ նվիրված ժամանակակից հայ կանանց երեք սերունդներին, համառոտ անվանելով «Կյանքս»։ Այս ստեղծագործությունը հայ կնոջ ոգու մի հուզական վկայությունն է։
Հայ հանդիսատեսը գարնանը հեռուստատեսությամբ դիտեց առաջին երկու մասերը, իսկ երրորդը թողարկվեց ընդամենը մի քանի օր առաջ։ Եռագրության յուրաքանչյուր ֆիլմ նվիրված է մեկ սերնդի՝ ավագից մինչև կրտսեր։ Մենք զրուցեցինք երրորդ մասի ռեժիսոր Լիլիթ Մովսիսյանի հետ նրա աշխատանքի և կանանց մասին։
Պատմությունն ու հիշողությունը. երկու աշխարհ, մեկ ազգ
Պատմությունը չափվում է պատերազմներով, ամսաթվերով և առաջնորդների անուններով, բայց հիշողությունը գործում է այլ կերպ։ Այն ապրում է ծնողի ձայնով, որը երեխային պատմություն է պատմում մայրենի լեզվով, ընտանեկան բաղադրատոմսով, որը ոչ ոք երբեք չի գրել, բայց յուրաքանչյուր սերունդ գիտի։ Լուսանկարների ալբոմներում, անանուն լուսանկարներում, համատեղ «մեծ» պատմության հետևում միշտ կան անձնական պատմություններ, որոնք կազմում են կոլեկտիվ մշակութային հիշողության, իսկ երբեմն նույնիսկ ազգային հիշողության հիմքը։
Այստեղ կա որոշակի երկատվածություն. տղամարդիկ մնում են պատմության մեջ, կանայք՝ հիշողություններում։ Մինչ պատմությունը գրանցում է իրադարձությունները, հիշողությունը պահպանում է այդ իրադարձությունների վկաներին։ Եվ երբ խոսքը վերաբերում է մի ազգի, որի պատմությունը գրվել է արյամբ, հիշողությունը դառնում է ոչ թե ընտրություն, այլ պարտք։
Կանայք, որոնց ձայնը չի լռում
Լիլիթը նկարագրում է, թե ինչպես ընտրել այն քիչ կանանց, որոնց մասին նա ուզում է պատմել էկրանին՝ կանանց և նրանց պատմությունների այդքան բազմազան շրջանակից, որպես որոնում այն կետի, «որտեղ կյանքը սկսում է պատմել ինքն իր մասին»։ Չափանիշը «հետաքրքիր կանանց» թիվը չէր, ոչ էլ փորձ էր ընտրելու ամենապայծառ կամ ամենաուժեղ կանանց։ Չափանիշը ուրիշ բան էր՝ կա՞ արդյոք այս կյանքում շարժ, ներքին հակամարտություն, ընտրություն, այդ ընտրության գինը և, ամենակարևորը, անկեղծություն, որը չի կարող կեղծվել։
Լիլիթը խոստովանում է, որ կանանց հետ հանդիպել է նկարահանումների ժամանակ, ուստի նա նրանց բացահայտել է գրեթե այնքանով, որքանով կբացահայտի դիտողը։ Ահա, թե ինչպես է ռեժիսորը նկարագրում իր կերպարներին.
«Նունեն՝ կենդանաբանական այգու անասնաբույժը, ինձ զարմացրեց իր ներքին ուժով։ Նրա փխրուն տեսքը թաքցնում է զարմանալիորեն դիմացկուն անձնավորություն։ Նա այն մարդկանցից է, որոնց հետ սկսում ես հավատալ, որ բարությունը նույնպես կարող է լինել ուժի մի ձև։ Անի Առաքելյանին բացահայտեցի, թերևս, ամենակինեմատոգրաֆիկ ձևով, և ես պատկերացում անգամ չունեի, թե քանի շերտ կար նրա մեջ։ Վերջերս ես նրան ասացի.